اسکورسیزی میگوید سکانس مشهور گاو خشمگین از روی سکانس حمام فیلم روانی هیچاک برداشته است؛ کیارستمی معتفده اسکورسیزی خیلی بهتر از هیچکاک آن سکانس را ساخته و هیچکاک مصنوعی آن را ساخته؛ آب دوش به صورت بازیگر نمیخورد؛ به سمت صورت تماشاگر میخورد و... کپی بهتر از اصل است. راستش بخواهید من توانایی تماشای سکانس مشهور گاو خشمگین ندارم؛ از بس واقعیه و زجرآلود است؛ کیارستمی بهش میگوید مستند و در ادامه اضافه میکند همه نقاط ضعفی که سکانس هیچکاک دارد سکانس اسکورسیزی ندارد. با اجازه شما من همان سکانس حمام فیلم روانی بیشتر دوست دارم؛ که مستند نیست؛ فیلم است

در کارهای رضا عطاران توالت نقش مهمی دارد؛ همیشه مهمترین دیالوگها در پشت در آن رد و بدل میشود؛ شخصیتهای اصلی داستان همیشه پشت در خلا منتظر هستند. در انتظار گودو؟ (محسن: سرکوب بشی، هر کی یه راه و طرفی برای خودش باز میکنه اونوقت میفتی تو خلاء حد میثاق: خلا!) داستان یک خون آشام در آشفته بازار مصرف مواد مخدر در اجتماع افیونی ایران سوژه جذابی است اما عطاران به رسم سالهای گذشته، کلیدیترین بخش فیلمنامه را سکانسهای دستشویی معرفی کرده و بیشترین تمرکز را هم براساس این شوخیها بنا نموده است. (رضا معروفی: رضا: خیلیا گل تو خلاشون سبز میشه ولی من

کار جنون ما به تماشا کشیده استیعنی تو هم بیا که تماشای ما کنی فروغی بسطامی لانتوری تماشای جنون است. پسری که یک طرفه عاشق دختری میشود که حتا روحش هم خبر ندارد؛ پسر دوست دارد با دختری درس خوانده و باسواد دوست شود ولی دختر دوست ندارد با پسری گدا گدور دوست شود؛ پسری فقیر که خانهاش زیر پونز است و دختری الیگارشی؛ آنجا که خیر و شر در برابر هم صف آرایی میکنند، مثل بارسلونا و رئال مادرید که به دو جهان متفاوت تعلق دارند، یکی خون سرخ لورکا، تودهها، پارتیزانها و چریکها را پشت سر خود دارد و دیگری به حکومت سلطنتی مینازد. شما هم بهتر است بیطرف نباشید د

دهه هشتاد خورشیدی وونگ کار-وای برای خودش برو و بیایی داشت؛ نمیدانم دیگه چرا توی هیچ جمعی و محفلی ازش خبری نیست. ولی من هنوز دوسش دارم؛ و استقبال میکنم از دیدن فیلمهاش و گفتگو دربارهاش؛ ولی انگار الان مد نیست. میگویند سینما در حال حاضر هنر-صنعت است. ولی هستند هنوز کسانی که در لابلای چرخ دندههای سینما گیر نیفتادهاند و دارند راه خودشان را میروند. حتا حتا اگر از ابزار صنعت سینما در راستای اهداف والای انسانی استفاده کنند. واسه همینم هست که یه کارگردان مولف کارگردانی است که مسلط به همه علوم و فنون و هنرهاست. حتا هالیوود. هنرمند کسی که بتواند آن

لیلا از نقش فیگور وار زنان فم فتال فیلمهای نوار که فقط بلد هستند زيبا، جذاب و شهوتانگيز به نظر رسند فراتر میرود؛ او بت زنان زيبای فریبکار و اغواگر را میشکند؛ زنانی که طرز راه رفتنشان و حرف زدنشان بسيار اغواگرانه است و فقط بلد هستند با عشوه مردان را به سرنوشت تلخ و محتومی که در انتظارشان است رهپسار کنند. لیلا عالی بود توی من؛ نقش یک زن شورشی و عاصی تکه افتاده که به جای وقت گذرندان جلوی میز توالت و رنگ کردن خودش و دیگران ابایی نداره توی گوش مردها سیلی بزنه؛ ما با یه لیلا حاتمی خیلی وحشی طرف هستیم که بهش نمیاد زن کسی باشه؛ که فروزنده و لیلای لیلا ب